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《海棠蛱蝶图》宋佚名此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。...
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《瑶池霓裳图》清任薰纸本设色纵243.5厘米横122.2厘米天津艺术博物馆藏《瑶池霓裳图》画仙雾缭绕的瑶池盛宴场面。画中裙裾飘举若飞的众仙女吹奏的天籁之音，似乎从画面传...
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《豆花蜻蜓图》五代徐熙此图是散页，不知旧在何集册中，其作风甚为古朴。下押徐熙印，不可靠，但却是北宋早期徐熙派的画幅。徐熙，钟陵人。《圣朝名画品》云：世仕为唐，为江南名族。...
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《暮雪寒禽图》宋马麟绢本设色 纵27.6厘米横42.9厘米 台北故宫博物院藏马麟继承了家学渊源,不但山水楼阁画得如泣如诉,在花鸟画方面也有深厚的功力和独到的美学思想。《...
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《松石萱花图》明 陈淳纸本设色纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏此图描绘的是松树、湖石和萱花。构图饱满，松树用笔苍劲，湖石皴染结合，萱花勾写兼用，画法丰富多变，显示出画...
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《出水芙蓉图》宋佚名绢本设色高23.8厘米长25.1厘米北京故宫博物院藏《出水芙蓉图》一画虽小, 画得却十分精致生动。此画系用没骨法。用笔轻细, 敷色柔美, 几乎不见笔迹...
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《叱石成羊图》清任预纸本设色纵103.9厘米横48.2厘米 南京博物馆藏任预的人物画取材很广泛，神话传说、道释故事等，都是他表现的主题。他的人物画融合中西，钩线后，用色深染，深...
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《高桐幽竹图》清弘仁纸本墨笔纵56.9厘米横32.5厘米安徽省博物馆藏弘仁的花鸟画与其山水一样，轻逸简淡始终是他的主题。此图绘文石、幽篁、枯木。淡墨勾勒文石和树干，竹竿...
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《灯下沉思图》清任薰纸本设色纵130厘米横33厘米天津人民美术出版社藏任薰的人物画同任熊一样，受陈洪绶影响很深。人物造型夸张而不乏写实倾向，力透纸背，很有艺术表现力。...
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《花容玉貌图》清任颐绢本设色纵28厘米横28厘米南京博物馆藏任颐（1839/40—1895），清末画家，原名润，字伯年，后更名。生于浙江山阴航坞山，卒于上海。其父任云淞是民间画工，任颐幼...
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《古木竹石图》元赵孟頫绢本水墨纵108.2厘米横48.8厘米北京故宫博物院藏《古木竹石图》画古木丛篁，散布于大石旁侧。近似于苏轼《枯木竹石图》，虽木石无似苏画的虬曲和怪...
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《倚云仙杏图》宋马远绢本设色纵25.8厘米横27.3厘米《倚云仙杏图》可以看出马远花鸟画的基本面貌，用笔工整，设色浓重。此图只画出从画幅左下角伸出的花枝的一部分，这种局部...
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《晚荷郭索图》五代黄居寀此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思...
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《元女授经图》清任熊绢本设色纵129厘米横41.5厘米天津人民出版社藏鸦片战争揭开了中国近代史的序幕，帝国主义的长枪大炮无情地打开了古老封建帝国的森严壁垒。在这种特...
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《萱石图》明 文俶 纸本墨笔文俶（1595—1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉、小虫怪蝶...
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《鹳鱼石斧图》新石器时期 陶质彩绘器高47厘米 口径32.7厘米 河南省博物馆藏陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土。系夹砂缸。腹部一侧绘有鹳鱼...
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《布袋和尚像》吴昌硕纸本设色纵124.1厘米横45.6厘米南京博物馆藏吴昌硕与任颐交从甚厚，任颐曾为吴昌硕作过多幅肖像，其中以《酸寒尉像》最能体现吴昌硕的精神面貌。吴昌...
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《蕉菊竹石图》清石涛纸本墨笔纵217厘米横88.8厘米上海博物馆藏此图绘芭蕉、山石、翠竹和小草，画家用墨色的浓淡变化来表现梅竹的身姿神韵。画竹以流畅的笔调伸出竹竿，然...
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《果熟来禽图》宋 林椿 绢本设色纵26.9厘米横27.2厘米 北京故宫博物院藏林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟， 淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的...
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《花鸟扇面》明张翀纸本设色扇面纵18.1厘米54.9厘米 台北故宫博物院藏张翀不仅工山水、鱼虫，花鸟也颇佳。在绘画技法上干、湿并重，甚至以运笔豪放洒脱的破笔，使画面达到一...
我欣赏旧体诗，更喜欢新诗。 新诗自由自在，无拘无束。任凭飞翔，只要有一般的文字功底，都能写出新诗来。有无限的想象空间而不受到刻板的形式束缚。只要谋篇布局得当，也能达到形式...
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