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从前的人论画,第一先讲究气韵。学画的功夫不同,所以作出来的画,它的气味也万不能一样,因为气味是显露的,不必张扬,也不必遮掩,是雅是俗,可以一望而知。大凡有气势而又有风韵(趣味...
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《了凡四训》属于修身治世类教育书籍。作者袁了凡是明朝重要思想家,他融会禅学与理学,劝人积善改过,强调从治心入手的自我修养。全文通过立命之学、改过之法、积善之方、谦...
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吾师常说:“章法要从四边打进来”,即打章法要先看四条边线所构成的一个整体的画面,通盘筹划的来个“置阵布势”,不能从一边、一角、一点堆积起来,先确定了对全局起作用的...
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“突破原有画风,向泼墨、泼彩展其胆力,纵横驰骋,苍茫错落,挟风雨雷霆之势,具惊心动魄之奇,独辟蹊径,力求创新。”“何水法的泼墨作品,正在于善用水和笔力,故墨色华滋,光彩焕发,深...
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山水画的临摹那么简单,为什么很多人离开“粉本”就不能创作?临摹是山水画学习和创作的一种重要手段,从某种意义上说是一条捷径。然而,大部分的人在学习的过程中缺乏计划性和...
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比利时油画大师费尔南德·图森作品....................................................................让·弗朗索瓦·门泰尔《自画像》.............................
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素材摘录自辽宁美术出版社《中国画写意大课堂 梅》,孙静茹著,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。范画一创作步骤步骤一:构图是一幅画成败的...
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墨与彩抽象画幻彩无垠之二(纸本设色) 梁运清中央美术学院美术馆藏 “梁运清何许人?我告诉大家,如果没有像梁运清先生这样的人,中国壁画的复兴运动就少一位旗手级的人物,...
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自古至今鉴赏、评论中国画的人很多,但是能有独立审美视角者却无几人,多为附庸者。中国画的审美,分为产生和论证,产生者画家也,而论证者即为鉴赏家与评论家。之所以把审美分为...
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每当看到山东两个字的时候,往往都会多看两眼哦,如果遇到好的画家,也喜欢把他们的作品分享给更多的朋友们,这大概就是乡土的缘故吧在一个地方长大可能对这个地方的风土人情,食...
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中国传统的空间观是融时间与空间为一体,以时间统领空间的时空观,这个空间概念容纳了有无、阴阳的生生不息和周而复始,形成了一个充满了生生之“气”的生命空间。 艺...
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国画的发展及延续,追古可追至宋元,因宋元画学的文人画是中国画发展的转折点,也是至今一直延续的中国画创作方向和学术方向。因而,文、画一体成为中国画所独具的特色,也是中国...
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现代的绘画,与古画间主要的分别,不应该只是形式上的,而应该是思想上的。就是写作的动机,和完成这动机的主题是主因,表现这主题的技术却只是客因。如果主、客易位,写出来的画,...
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陆俨少是海上画派的重要代表人物,他的笔墨层次丰富,气韵生动,线条变化流动,意境卓绝。他曾说:画云水,用笔要流畅飞动,和山石在笔墨上形成尖锐的对比,使动者益动,静者益静。独...
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《水仙图》画法步骤一:先用白描勾勒出水仙花,注意起收笔的细粗变化,花头的疏密变化,花根用枯笔勾勒表现力度。步骤二:花部分用白粉分染两遍,叶子用藤黄调朱磦调三绿平涂一遍...
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中国的漫画历史源远流长,它随中国绘画的历史发展而发展,变革而变革。远在两千多年前战国时期的画像砖中便有了喻古讽今的元素,如画像砖《夏桀》中,夏桀的残暴形象与被欺辱的...
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心如世上青莲色 蔡勇 说到诗情画意,似乎是在成语和俗语之间,也可能是今人用得实在太多,没有什么新鲜之感了。其实从古至今,此说一直沿用不衰,说明还是颇具生命力的。宋人...
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虚谷是清朝末年的著名画家,也是海上画派的代表人物,其作品具有“冷峻之风格,散发清寒之光”,与其他那些大家的浓妆淡抹或者大开大合相比,虚谷的作品更加清奇飘逸,其更能够从传...
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中国画的用墨之妙,在于浓淡相生,全浓全淡都没有精神,必须有浓有淡,浓处须精彩而不滞,淡处须灵秀而不晦。用墨亦如用色,古有墨分五彩之经验,亦有惜墨如金的画风。用墨还要有浓谈...
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一个人如果只会泼墨作画,那仅仅是一个画匠。要多读书。书读的多了,自然会使你的精神境界发生变化。境界变了,画的意境必须也会变化,这就叫“功夫在画外”。要多画速写,多练字...
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夏天来了,印象中的夏天少不了浓密的绿茵,斑驳的树影、海滩上的沙滩裙、阳伞下的人……色彩饱和度达到了全年最满格,每种颜色都吸饱了日光,发出了耀眼的震颤感。《大碗岛的星...
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- 7 关于雪的宋词诗句
- 8 敕勒川,诗歌。
- 9 草前面加一个字,诗意一点的
- 10 关于古城的春天诗句